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                                                    《如懿傳》制片人黃瀾:如懿是徹底反套路的女主

                                                      
                                                    黃瀾 高凱 攝
                                                    黃瀾 高凱 攝

                                                      中新網北京9月4日電 (記者 高凱)“如懿跟之前后宮戲的女主角都不一樣,她可能贏得了皇后的位置,也曾經贏得過皇帝的心,但最后她失敗了,從故事情節上來講,如懿沒有像其他的女主角站在最后勝利的頂峰上,最后幾乎要廢后,跟皇帝的情感也分崩離析,連獨立的碑陵都沒有進入,但我覺得她完成了一次精神上的逆襲,她到最后是主動拒絕了紫禁城,在死之前,把她跟紫禁城,跟皇上有關系的所有東西,全部毀掉了,她選擇回歸一個自由的靈魂,這個層面上說,《如懿傳》的女主是一個徹底反套路的角色。”——《如懿傳》制片人黃瀾日前在北京接受媒體采訪,提及這部正在熱播的清宮大戲女主,這位女性制片人作出如上解讀。

                                                      從眾人期待到播出日期一推再推,從臺播到網播,從初始被罵到評分“回甘”,備受關注的《如懿傳》一路走來頗多波折,直至多集之后劇情徐徐展開,更多觀眾才將注意力從“周迅樣貌狀態不佳”“米奇耳飾現身”等等話題中走出,真的墜入這場“帝王夫婦的婚姻‘圍城’”。

                                                      日前,《如懿傳》導演汪俊、制片人黃瀾在北京接受媒體采訪,回答了關于該劇的開局設置、演員選擇等眾多相關問題。

                                                    汪俊 高凱 攝
                                                    汪俊 高凱 攝

                                                      關于開局

                                                      對于觀眾吐槽最多的前兩集在造型、演員狀態,包括劇情設置上的問題,黃瀾稱,“看過原著的觀眾都知道,小說的開篇沒有前兩集的內容,一上來就是雍正駕崩。但我們在劇本創作中,希望能把乾隆和如懿作為帝王夫妻的感情這條線作為主線,也就是要講他們情起到情盛到情滅的這過程,那么他們情起于何處就感覺成了必須交代的一個情景,劇本創作整整五年(2011年到2016年),整個過程中我們一直都在探討,這些前史都是在小說背后的,作為一個電視劇來說,需要有一些交代。我們也跟流瀲紫老師商量了很多的時間,也出了很多稿的方案,大家覺得不是那么完美,但依然覺得還是需要這樣一個開頭。”

                                                      曾經執導過《蒼穹之昴》的汪俊坦言,“因為一頭一尾研磨的時間很長,拍的時候基本上都是最后拍的,所以說這前兩集是在最后拍的,都是演員經歷了長時間的拍攝,最后周迅一共才休息了三四天,那個時候狀態都是最不好的,周迅的臉都是浮腫的。乾隆80歲都已經演完了,忽然胡子一摘,讓他要演10多歲,20歲,確實這種感覺很難那么快地找回來,所以可能也會有一些生硬的地方。”

                                                      關于真實

                                                      《如懿傳》改編自流瀲紫小說《后宮·如懿傳》,相比《甄嬛傳》原著小說的架空設定,《如懿傳》直接把故事背景設定為乾隆年間,人物也大都有歷史原型,《如懿傳》自宣傳起就意求給人一種“歷史大戲”的質感,眾多史學家、專家對于“斷發之謎”的解讀,劇組“長達三個月的禮儀培訓”,甚至開始令一些觀眾對該劇有了對正劇的期待。

                                                      “當然是純虛構的,但是我希望能把虛構的故事拍出真實的質感,從大的方面說,那種盛世的感覺,細節上,小的道具,包括對后宮日常生活、人物關系的鋪陳,都是希望能營造出一種有生活質感的氛圍,這樣劇情發展到后面的一些激烈才會更有沖擊力。”汪俊說。

                                                      黃瀾表示,“我跟陳老師(造型指導陳同勛)交流,他想把清朝前期的服飾,清朝中期和后期,三個不同時期特點的服飾在不同的人物身上有一些體現,例如皇上和妃子就是體現中期的,晚期的想放在一些宮女身上,這當然不是完全還原歷史的做法,但是我們希望虛中有實。”

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